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李祖武:《女人歌创作谈》
www.tslndx.com 时间:2013-09-09 17:58:03 来源:bet365滚球开户平台_365滚球倍率_365滚球怎么结束投注

bet365滚球开户平台_365滚球倍率_365滚球怎么结束投注副校长、声乐教师 李祖武

??? 合唱,是声乐艺术中的交响乐。深邃、宏伟、细腻、丰富。合唱组歌或称清唱剧,一般或有情节,或有人物,或有冲突,有着宏大的篇幅,多用来表现有较深思想内涵的题材。而无伴奏合唱更是合唱的颠峰,纯粹用人声来表达丰富的乐思,构建唯美的境界,无论从写作的角度还是演唱的角度都有较大的难度。女声无伴奏合唱组歌《女人歌》创作于2010年元月至五月,由冯芒指挥的bet365滚球开户平台_365滚球倍率_365滚球怎么结束投注80人组成的女声合唱团经过半年的艰难排练,代表天水市文化局、bet365滚球开户平台_365滚球倍率_365滚球怎么结束投注参加了7月底在北京举行的文化部外联司主办的第十届中国国际合唱节,与来自世界各国与中国各地共六十多支合唱队角逐,获得铜奖。这个作品从酝酿创作到完成于舞台,及至参赛获奖,对于所有参与创作与演唱的人来说,都是一次难忘的经历。

一、创作冲动

??? 退休以后,本想与老伴在乡下老宅安享近林泉而亲泥土,食黍薯而问花草的野鹤生活,却不料小儿子而立已过而婚事未定,老伴整日长呼短叹,食不甘味。我开始不以为然,认为男儿当先立业而后成家,迟几年也没有什么。但禁不起老伴终日唠叨,慢慢地我也神经起来,开始用复杂的眼神注意起未婚的年轻女子。如此折腾了几年,按老伴指示陪儿子相过了几次亲,直至订婚结婚,该消停了吧。谁料二人磨合期动静太大,约有二年光景,日子大部分在战斗中渡过。那边战事一起,老伴便如热锅上的蚂蚁,不吃不喝,夜间经常突然惊醒心悸难耐。只两月,满头乌发突然灰白,大病一场。遇亲人便说小儿子,一说儿子就哭。看着老伴日益憔悴,心疼不已。每晚惊醒后两手掐着她的虎口,看着她焦灼惊恐的眼神,养育儿女的一幕幕酸辛便如电影般在眼前闪过。

??? 上世纪七十年代初的农村还十分落后。生三个孩子时,我都在身后抱着妻子帮她鼓劲。因此,生育时的那种痛苦,那种焦虑,那种事物接近质变时的祈盼,那充满了对未知世界的恐惧却自然而然的过程惊心动魄,使我刻骨铭心。我感叹女人十月怀胎,备受煎熬,分娩时可以说是去了一趟鬼门关,才领回宝宝的生命。且不说日后的哺乳喂养,渡过的一个个不眠之夜,多少次由惊到喜,多少次化险为夷……

???? 我家村前一条南河,每年五月至九月,河水充盈,稍有暴雨,便咆哮奔涌,水中泛着白沫,尽兴地释放着大自然的愤怒。一双粘接到齐大腿根部的胶靴,老伴提着它每天两趟,十五年如一日,把三个儿女从上小学一直接送到高中毕业,相继送入大学。“东曦妈提泥鞋,提下功劳了”。成了那个年代村中人们励志的佳话。母爱啊母爱,母爱是什么?母爱何以情浓于血?母爱何以如此折磨人?我臊动起来,心想一定要做点什么,才能释怀。

??? 适逢腊月村中排秧歌唱小曲子。排练地点在我家对门的村办公室院里,大喇叭中传来“怀胎五月五,‘害’娃害得苦,想把外大青杏美美咬几口……”的唱词。从小正月间看秧歌每每演到《十月怀胎》时妇女们会心的笑声,给我留下深刻的印象。此时,创作冲动尤然而生,把《十月怀胎》写成能搬上大雅之堂的现代作品,也就是说,我要为天下为人母的女人们写一首歌。

二、创作过程

????? 一面叫老伴从秧歌班子里去要《十月怀胎》的唱词,一面创作的大框架已了然于心。决定采用女声无伴奏合唱组歌的体裁,整部作品分三个乐章——一、怀娃;二、“害娃”;三、养娃。

???? (一)文学创作:整个歌词的风格是由第二章“害娃”而决定的。因为这一章中采用“十月怀胎”的原词,只作了适当调整,而一、三乐章则是在二章唱词的比兴方式,语言风格的规定下进行的创作。俗词写起来并不比雅词好写,要俗得极致,俗到与原生态部分衔接严密,就象文物的修旧如旧一样,分不出新旧来;洋形式装土内容,又象在豪华大酒店里吃到地道的浆水麦杂面一样不易,一要有生活;二要有能力;三是有感情、有冲动。

???? 第一章《怀娃》,写作的难点是性爱的描写,标题《怀娃》是以后定的,开始我叫“种娃”。这个娃是怎么“种”下去的呢?词怎么唱?音乐怎么安排,既不能回避,又不能做过火的喧染,很费了一凡心思,最后的定稿是这样写的:“白毡毡,花锻锦,窗花是一对鸳鸯红;猫叫哩,狗咬哩,喂是人听窗根哩;叫哥哥,慢慢亲,老天爷世下的人爱人。”记得作品进入排练后期时,李益裕老师电话给我提供唱词“手把胛骨脚蹬墙,耳环摇得呛啷啷。”我请益裕老师来现场听了演唱,我们共同的感觉是,由于音乐比诗更加有诗意,“老天爷世下的人爱人”经过音乐各种手段的发展与喧染,营造出了该章的高潮,唱的人与听的人都感觉到位了。李老师提供的好歌词让它还待在民谣集子里吧!冯芒老师的老父亲画家冯诚老先生听了我们的《女人歌》后对我说:“‘老天爷世下的人爱人’,你是咋想下的这词,地道得很。”

???? 第二章《害娃》,把“十月怀胎”的原唱词只做了个别韵脚的改动,尽量地保持了原词的泥土味,从怀胎一月一直唱至九月,从孕妇心里变化到形体的变化,妊娠反应时的种种嗜好,都是原唱词中喧染到家的精华部分,虽然是最俗的部分,我却认为是这部作品的魂魄所在。记得张校长看完唱词后说:“疼得我喝油哩,疼得我啃盐哩!这盐咋啃哩?”当然张校长也知道六七十年前,老百姓买到的盐都是结晶疙瘩,他是怕现在的听众听不懂。我想这啃盐如果都成了典故了,不更增加了它的魅力吗?更何况这里的语境本身就是追求有喜剧性的夸张效果,所以仍然未改。

???? 第三章《养娃》,按小曲子“十月怀胎”,写实的叙事性戏路,把临盆时的痛苦,通过疼得喝油哩,疼得啃盐哩,疼得紧,疼得慢,疼得很,疼得缓直至生命的降临。然后再唱坐月子,就没有什么意义了,作为合唱作品的篇幅,也真该结束了,可是对于母爱这一命题来说,这才仅仅是开始。于是我写出这样的尾声:“高高山上的毛豆角,豆熟就落地了;抓养儿女的女人哟,苦辛才开始了。”给音乐的写作留下了充分展示的空间。

??? (二)音乐创作:音乐素材全部取材自天水民歌,有天水山歌,天水民谣,天水小曲子。由于年青时代积极参与民歌集成的搜集整理工作,加上深厚的农村生活底蕴,这些东西都了熟于心,运用时得心应手。作品大量运用复调手法与节奏的丰富变化,和声因素贯穿始终,和声采用中西结合,以民族调式和声为主。

???? 第一乐章《怀娃》,单三部曲式

1、恋爱。2/4拍的引子,自由舒展地,复调手法的女声二重唱。典型的天水山歌音调,三乐句结构的单乐段。D商调式,用三乐句的引子来描写通常最费篇幅的恋爱过程。

2、成亲。2/4拍的欢快中段。带前奏的二段体。D徵调式,先以人声模仿锣鼓锁呐的铿锵节奏,描绘迎亲场面的喜庆气氛,音乐素材取自天水小调“十杯酒”。

3、洞房。用一句女声领唱的经过句引入柔情的三拍子,d商调式。重复的二段体,反复发展歌唱“老天爷世下的人爱人”。尾声用大二度转调进入e商调式的辉煌高潮。旋律是首次用三拍子呈现的全曲第一主题(女人的主题)——天水民歌《杨燕麦青》。全乐章调性上有呼应,形成d商→d徵→d 商→e商;节奏上有对比,自由舒展→欢快热情→抒情。大体上复调、节奏、和声手法均有运用。

???? 第二乐章《害娃》,复三部曲式。

1、A段,从容的中板,d徵调式。由五个带经过句的变奏乐段组成。第五段时转入d羽调式。演唱怀胎一月至五月的心里与形体变化。

2、B段,d羽调式的快板,描述妊娠反应时的种种情状——“馋虫扎在心,害娃害得凶,苦辣咸酸甜,百味都尝尽。”整个乐段为复二段体结构,高潮时转入疾速的3/4拍。

3、A'段,再现A段的前四个变奏乐段,叙述怀胎六月至九月的情状。结束乐段是第六个变奏乐段,结束在d徵调式上。织体上以节奏与和声手法为主。和声在不同变奏乐段中,其旋律由不同声部担任。整个乐章的音乐素材均来自天水小曲与民歌小调。作为过门的经过乐句引用天水小曲的曲调。用人声“哩哩哩啷啷”模仿弦索;用人声牙舌做出的“咂咂咂咂咂”模仿打击乐四页瓦。使整个乐曲与它的母体——天水小调紧密地连系起来。(相同方法在第一乐章用“鸣日瓦”模仿锁呐,用“锵锵七七光”模仿锣鼓)。

????? 第三乐章《养娃》,三部曲式

1、4/4拍子紧迫的快板,d徵调式,由16个小节组成的单乐段“快放炕,就要生了!”

2、6/8拍,中速痛苦地,g宫调式,复二段体。调动一切作曲手段表现临盆前的痛苦。旋律素材来自天水小调。

3、2/4拍,中板宁静悠远地,有引子与尾声的复二段体。d徵调式转g宫调式。在第一乐章中以3/4节拍展示出的第一主题(民歌素材《杨燕麦青》)极尽抒情的手段描写了爱情的结合,在这里再现时由女声领唱→和声式的四部合唱→在四个不同调上的卡农合唱反复唱出“高高山上的毛豆角,豆熟就落地了;抓养儿女的女人哟,苦辛才开始了”。

????? 音乐上呈示部与再现部的相同主题呼应完成了母爱成因的哲学探讨——爱情主题就是母爱主题。爱情是因,母爱是果。甜蜜的爱情播种结出生育的痛苦之果,而生育的幸福之花又结成了终身挂牵的辛苦之果。歌曲在渐远渐弱的“女人哟,女人哟”的呼唤中结束。

????? 合唱艺术历来都是以诗化的境界营造出优雅高贵的气质来。我这次却冒天下之大不讳,硬是以羞于启齿的主题,用几近原生态的粗俗语言,用飘乎于沟壑溪泉之间的山曲小调来诠释貌似浅直,实则意义深远的思考。正如我曲谱扉页写的“女子一生最丑陋,却又最美丽;最痛苦而又最幸福;最平凡而又最伟大的就是生育。”一样,我六十岁以后干得最丑陋,却又最美丽;最痛苦而又最幸福;最平凡而又最伟大的事,就是写了这部《女人歌》。它在某种意义上可以说是对传统合唱的颠覆。合唱从它在格里高利教皇的穹顶下诞生时,就注定是歌唱最神圣最伟大的事物的。可是请问:生命的孕育不神圣吗?生命的缔造不伟大吗?

三、排练演出

??? 这次创作其实是对红霞合唱团团队的一次洗礼。红霞合唱团80人,其中一半以上是有着五年以上训练经历的老队员,她们60%是有着赴韩国比赛经验的。合唱团指挥由我多年考查后聘任的青年教师冯芒担任,她有着很强的事业心,先后接受过两次中国合唱协会的培训,她与我、与整个团队也已有了七、八年的合作。整个《女人歌》的排练首先应该感谢冯老师的严格执教,其次是80位姐妹的吃苦精神。整个2010年她们就生活在《女人歌》之中。
可能是在唱每一个歌者自己的体验吧,演唱者十分投入,我不只一次给大家交代我创作的初衷,讲我和老伴的故事,唤起每个人对自己养育儿女的甜苦故事的回忆。这种默契所形成的情感投入产生的巨大艺术生产力,使得许多超越她们实际水平的难度较高的技巧的完成成为可能。引用市音协主席、歌舞团指挥杨亦功听完演唱后的话:“和声进行中的大二度转调(第一乐章高潮)真不可思义,是怎么唱准确的。这对于专业演员来说都是不易做到的。”还有第三乐章分娩时“小冤家快出面”一句的结束和弦上的降六、降三度变化和弦的演唱;全曲高潮时四个声部在四个不同的调上对主题进行卡农阐述,都被她们最终成功地完成了。排练后期请市舞蹈家协会主席米秋萍老师作了形体上的设计,其实只两个动作,一个令人忍俊不止的挺腹动作,一个孩子出生后婴儿道具的捧起都是点睛之笔,掌声自然响起。

??? 初合成时,许多人会唱得泣不成声。我告诉她们“把自己唱哭了不是本事,得把听的人唱哭了才算本事。”等到审查时,张子芳校长说:“这歌还真叫人心酸。”西北师大音乐学院朱东生教授在相聚天水合唱节现场对我说:“听你的歌,听得人流泪了。”许多队员,几乎每场都是流泪唱完的。演唱《女人歌》时的红霞合唱团,是她建团史上的一个里程碑。

??? 在北京合唱节座谈会上,专家及各团对该作品的深刻立意与植根于民族的音乐风格作了充分的肯定。这部作品现在还在演唱、也还在修改,总想着有一天《女人歌》会以更精练而美丽的面孔出现在国外的合唱舞台上。且不说作品的高下,单是参与创作者先感动自己,再去感动听者的这种创作经历就使我充分享受了音乐创作的幸福。如果有人问我什么是幸福?我会用《女人歌》中的歌词来回答:“酸甜苦辣咸,百味都尝尽”,才是幸福。
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(作者系天水市音乐家协会名誉主席、天水市歌舞团原团长、国家二级演员)
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